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從電影大國邁向電影強國的新景觀與新坐標
时间:2019-12-02 02:14

原標題:從“電影大國”邁向“電影強國”的新景觀與新坐標

編者按

第32屆中國電影金雞獎於11月23日正式落下帷幕,與往屆遭到“吐槽”的窘況不同,今年的金雞獎以方方面面的實際轉變收獲各界好評,尤其是重啟“一年一評”的評審機制更是備受矚目。已經舉辦了38年的中國電影金雞獎在2019年重新出發,以更強大的陣容、更專業的標准,以及更火熱的話題關注度,讓電影人和電影觀眾有了全新的期待。上海大學上海電影學院副教授齊偉應邀為本期文藝評論撰寫了評論文章,圍繞金雞獎自身升級、獲獎影片的整體風貌等進行了精彩點評。

同時,由楊文軍執導,實力演員羅晉、黃志忠、李一桐、金瀚等領銜主演的古裝劇《鶴唳華亭》正在持續熱播中,該劇憑借環環相扣的劇情、一眾主演的精湛演技,特別是還原宋代含蓄、典雅、精致的服飾禮儀之美,博得了觀眾的贊賞。中國電視藝術委員會主任編輯閆偉應邀撰寫劇評,對該劇的成功經驗予以了總結和分析。此外,“大美嶺南·藝海觀潮”美術評論專欄繼續推出,敬請垂注。

本屆金雞獎最令人欣喜的改變無疑是正式宣布將回歸“一年一評”的機制。正如獎項主辦方所期望的那樣,“這既是順應中國電影快速發展的重要決策,又是回應電影工作者呼聲的重大舉措”。

回望來時路,1981年,農歷辛酉雞年,一批中國電影行業專家懷揣對電影事業的熱忱,肩負中國電影的未來前途,共同發起了“中國電影金雞獎”評選活動,用以獎勵每年優秀的電影作品和電影人。2005年,面對國內外影視行業獎項泛濫的現象,金雞獎為堅守獎項的含金量和權威性,決定採取與百花獎“隔年一屆”的輪流評選機制。金雞獎在中國電影界的權威性是不言而喻的,但面對中國電影日行千裡的發展速度,兩年一屆的金雞獎對於中國電影的總結意義大於其對於行業發展的及時反饋和展望,其中獎項頻頻開出“雙黃蛋”何嘗不是一種無奈之舉呢?總而言之,金雞獎如何平衡作為專家獎的“實效性”和對中國電影發展的“引領性”這兩者的關系,一度引發電影界的反思。金雞獎從自身升級和行業需求的雙重維度上都被賦予了“掌舵方向”的時代使命,需要以其專業水准和負責任的態度發揮市場引導層面的積極作用。

另一方面,距離獎項揭曉還有一個月的時候,提名名單一經公布就格外“吸睛”。但令人意外的是,本屆金雞獎“神仙打架”的局面中竟沒有開出“雙黃蛋”。這不僅打破了金雞獎頻頻花開兩朵的“傳統”,也暗合著其作為老牌電影獎項所展露的全新面貌,更是讓每個獎項的歸屬擁有了“大浪淘沙始見金”的慎重感和分量感。

整體來看,這隻容光煥發的“金雞”的確鳴響了新時代的強音,指引了中國電影的未來。第32屆金雞獎的最終結果是對過去兩年中國影人、影片取得的成就的肯定,更為未來中國電影創制確立了方向,即彰顯主流價值、現實主義面向和電影工業化路徑。

影片《流浪地球》(2019年)在本屆金雞獎的評選中獲得了五個獎項的提名,最終戰勝同為“種子選手”且獲得八項提名的“現象級”影片《我不是藥神》(2018年),一舉摘得“最佳故事片”的桂冠。與《流浪地球》同為春節檔“爆款”的影片《紅海行動》(2018年)也獲得了多項提名,香港導演林超賢憑借此片獲得最佳導演獎。《流浪地球》《紅海行動》和《我不是藥神》等影片都表現出了在商業價值層面的影響力和主流價值層面的引領力。

習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話指出:“一部好的作品,應該是把社會效益放在首位,同時也應該是社會效益和經濟效益相統一的作品。”如此看來,這三部影片在此次評選中備受關注並獲得嘉獎,正是中國電影行業踐行“把社會效益放在首位”的具體顯現,也是金雞獎肩負社會責任所發揮的主流價值引領作用,同時還顯現出了當下中國主流觀眾不再滿足於單純的感官刺激和“娛樂至死”的價值追求。換句話說,在中國觀眾整體審美水平、情感需求和價值標准提升的今天,主流價值和主流市場融合的創制理念成為了中國電影界的共識,專業評價和市場選擇之間的裂隙也正逐漸彌合。

除了主流價值引領力表現突出,“現實主義”也是本屆金雞獎的關鍵詞之一。不難發現,現實題材在近年來尤其受到青睞,廣泛地被運用到電影、電視劇等文藝作品創作當中,而現實主義不僅僅是選取現實題材進行故事創作,更是帶有深邃的歷史眼光觀照社會生活的變遷。在兩年前的第31屆中國電影金雞獎評選中,《湄公河行動》(2016年)《我不是潘金蓮》(2016年)和《烈日灼心》(2015年)等作品和創作者也都站在了現實主義的陣營裡。金雞獎選擇真正有態度的現實主義作品,既表達了獎項對作品本身滲透力和爆發力的肯定,又彰顯了獎項本身的社會擔當和價值追求。

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