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男子atm灌可乐:“摸仙方言”折射儿童文艺创作乱象 粗制滥造反映社会责任缺位
时间:2019-06-10 04:01

10年前的一部儿童剧《巴啦啦小魔仙》一直以一贯的风格拍摄续集,评分一再创新低。然而剧中的“非标准版”普通话,诸如“雨女无瓜”、“小朋友的亚子”等台词,却成了今年六一儿童节网上最火的话题。这不仅让我们反思,儿童剧的创作的初衷和出路在哪里,不能一味靠粗制滥造博取网络眼球,还应承担起教育未成年人的社会责任。

如果问在刚刚过去的六一儿童节网上最火的话题是什么,90后、00后的网民可能会一致认同是以“雨女无瓜”为代表的“摸仙方言”及其表情包。

所谓“摸仙方言”是指2008年首播的一部叫做《巴啦啦小魔仙》的少儿魔幻类真人剧中各类角色所讲的“非标准版”普通话。网友们穷其智慧将诸如“雨女无瓜”(与你无关)、“小朋友的亚子”(小朋友的样子)等等台词制作成表情包、短视频的形式,让这部已经首播至少十年的少儿真人剧重回大众视野。

在“摸仙方言”的传播热潮之下,如果我们冷静思考会不禁担忧类似这样的一部演员普通话水平全程不在线、演技尴尬、剧情“傻瓜”、服化道廉价的儿童剧集会对我国本来就薄弱的“儿童文艺作品市场”产生恶劣的示范效应,以及作品会对受众产生不良的潜在影响。就像该剧中的台词“雨女无瓜”一样,“摸仙方言”也折射出了我国儿童文艺作品市场中,部分创作者缺乏社会责任感,就其行业属性来讲表现为对受众市场的冷漠与傲慢。

部分儿童文艺作品缺乏基本艺术水准

在西方成体系的艺术理论中常常强调艺术创作需要遵循一定原则以保证艺术水准,中国文人作诗、作画所讲的“招无定式,唯有定法”与之形成照应,不过很可惜,即使是没有接受过学院派艺术理论教育的普通家长以及那些声称童年遭受过《巴啦啦小魔仙》荼毒的成年人也可以轻易看出,这样的剧作除了在戏剧性设定、叙事节奏等等最为基本的原则外,并没有很好地听从先人的建议。

“它(巴啦啦小魔仙)火的原因完全是因为粗制滥造,杀马特的造型符合了网友以审丑为乐的心态”,一位即将攻读艺术硕士的女生这样跟笔者解释该剧的艺术水准。该剧中许多角色的扮演者并非专业演员,他们讲台词含糊,肢体动作僵硬,还不时狂笑着作出令人匪夷所思的举动。作为需要对剧作质量直接负责的导演,轻易地让这样的作品满足了自己的心理底线,也愿意将这样的成果奉到作品的受众儿童面前,着实令人愕然。

文艺作品本身不符合通行的艺术原则与大众审美,但并这不妨碍一些人用一种艺术的视角去审视它。剧作漠视已有艺术创作体系规则,甚至在一些人眼里以《巴啦啦小魔仙》为代表的一类儿童剧作的创作过程已经成为了一种行为艺术,简直更像是对主流文艺创作的“反抗”,借机表达各种不满情绪。再配合剧中演员扎眼的造型,竟然显得它们的创作者具备并表达出了“朋克”的气质。

但是考虑到与《巴啦啦小魔仙》类似的剧作面向的是国内儿童,可以想到所谓“朋克气质”完全是意外得来,并非其创作者本意。一名从事影视剧本创作的朋友认为,《巴啦啦小魔仙》的朋克风“是网友误读”,因为至少剧作内容“并不是一个批判性的故事”。那么这一层被网友强行附加的艺术特征显然不能完全将其功劳归于创作者,进而不能尝试去抵消文艺创作者对受众市场缺乏应有的基本尊重等极为傲慢的表现,毕竟对于创作者来说,高艺术水准的作品才是对受众市场、对社会最大的尊重与负责。

劣质文艺作品对儿童的影响是潜在的

在信息时代,无论是十年前的电视媒介还是如今的互联网,作为儿童文艺作品的受众往往因为没有鉴别、选择的能力而处于内容接收的被动不利地位,同时他们的抗拒无法即时表达,这就导致艺术水准不高的文艺作品对儿童的影响是潜在的、长期的。

童年时期孩子的心灵如同平静的湖面,能照映靠近它的一切,随便丢点东西进去总能激起一片涟漪。在剧集首播十年后,近期90后、00后讨论《巴啦啦小魔仙》的热潮再度涌起,这很难归功于该剧的“艺术成就”。

在影视剧大众评分网站豆瓣上,2008年开播的《巴啦啦小魔仙》评分仅为5.8分,细看其低分评论,就有不少如今的成年人郑重地在评分网站上打下了三星以下的分数,并以戏谑的方式控诉该剧对他们童年心灵的荼毒。当初的那些孩子长大并拥有了话语权,通过网络集体分享自己可能即使没有《巴啦啦小魔仙》陪伴也照样美好的童年,这不应被过度解读为剧作有多么深远的积极影响。

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